超爱一版海报设计：Amin侧脸镶嵌在FLEE镂空的标题框格内，就像囚于斗室的犯人。如果出逃前提是余生必须构筑杜撰身份的巨大谎言之上，每时每刻为被羞辱驱逐人间蒸发的阴影提心吊胆，死亡的极刑反而相形见绌，那么生活本身就是一座迷宫般的监狱。胶片档案和动画叙事以匿名滤镜削弱现实，炭笔模糊的线条和细腻柔和的画面表现主义的视觉风格具象投影出难民男孩遍布痛苦矛盾，故事和历史斑驳难分，难以回顾直言的记忆迷局。个人受难史同志取向和逃亡求生双重监禁重叠而成少数移民群体的集体创伤。私人笔触最能激起讲述千遍「真实故事」外的共情，Amin后瞻虚构的战乱孤儿经历泣不成声，此时庇护他的捏造就是每天发生的真相。披上他者血泪塑造的叙述才得以逃离，抛下亲人消失长夜的身影获准形单影只的自由。动画淡入记录，「我不知道如何填满这儿」

忘了是和乙方小姐姐还是谁沟通的时候，听对方感叹了一句：现在国内只要一提女权就立刻被上纲上线。然而本片对于这个话题的阐述，小娇妻H开荤粗肉H文1V1并没有让人有丝毫可以挑剔的地方。前两天看《男人进到女人下面是不是不干净》的时候，看到一句话“Storybooks for women，sacredbooks for men！”要是男的都侍奉上帝，那特么这个世界可更加够呛了

感觉北欧人就擅长这种类型

总体来说在服化道上确实是想要贴近那个年代，但是却没有贴近成功。96年什么概念？那时候孩子能拿出相机出去拍照，还买不起自行车。。 96年的事儿我也记不太清了，但96年上高三，小娇妻H开荤粗肉H文1V1是那时候孩子还是70后呢，我说也不算改明儿个问问我爹吧。（请回答1988好看，但是我们也有自己的青春，自己的过去，真挺没劲的。）

舞台效果真的很棒。舞台风格有点向QueenB靠近了。